Le concert

Par-delà les affinités de l'ensemble Calliopée avec l'oeuvre d'Édith Canat de Chizy et de Bohuslav Martinú, ce programme révèle une trame d'étroites correspondances entre les quatre compositeurs, et d'abord un goût partagé pour l'univers des instruments à cordes. Violoniste de formation, Édith Canat de Chizy fit ses classes à l'Orchestre Colonne ; Bohuslav Martinú fut dix années durant second violon à la Philharmonie tchèque; le tout jeune Rossini, compositeur à 12 ans (1804) de cette étonnante sonate à quatre en sol majeur qui ouvre le concert, gagnait sa vie comme violoniste. Et la dernière oeuvre achevée de Claude Debussy fut la sonate pour violon et piano (1917). Rome est à la croisée des chemins de la création. Rossini y rencontre le succès pour Le Barbier de Séville en 1816, 70 ans avant que Debussy ne s'installe à la Villa Medicis (« cette affreuse caserne », écrira-t-il), où 70 ans plus tard, le directeur Jacques Ibert accueillera Martinú, nommé professeur à l'Académie américaine de musique à Rome. Superbe trace de son séjour italien, ses Fresques de Piero della Francesca (1955). Debussy, passionné de peinture, sera moins séduit par l'Italie que le peintre américain Whistler qui lui inspirera ses Nocturnes. Un siècle après les Reflets dans l'eau debussystes, c'est le nocturne maritime de Whistler En bleu et or qu'Édith Canat de Chizy choisira comme motif de sa pièce pour alto et piano (2005). En 2003, sa pièce symphonique Nedjma était créée à Florence, où repose depuis 1868 Gioacchino Rossini. Rossini préféra la France à l'Italie. Martinú, après 15 ans passés en France, dut partir aux USA pour fuir la menace nazie. Le Quatuor pour violon, alto, violoncelle et piano (H 287 - 1942), est une des premières partitions de sa période « américaine » qui se prolongera jusqu'en 1953. Ce déracinement n'entravera en rien le jaillissement d'une inspiration foisonnante, toute d'énergie et de dynamisme, emportée par la même jubilation sonore qu'on retrouve dans le trio à cordes Moving (2001) et le quintette à cordes avec violoncelle principal Falaises (2003) d'Édith Canat de Chizy. En faisant sien le principe fondamental de Debussy : le son guide la forme, le compositeur entraîne l'auditeur dans les vertigineuses variations de mouvement et de lumière d'un monde imaginaire qui fait écho aux prestes irisations cristallines des Poissons d'or (1907). Déjà, à Rome, Debussy réclamait une musique « qui soit assez souple, assez heurtée pour s'adapter aux mouvements lyriques de l'âme, aux caprices de la rêverie. » Un bel exergue pour ce concert.